Tránsitos
Después de incorporar diversas experiencias de los visitantes a la vida del jardín, ha relucido una noción nueva que ha animado su transformación: tránsitos. Inicialmente, las plantas del artista han sido introducidas a un contexto arquitectónico específico -Atrio de San Francisco- con el propósito de crear un jardín para la Torre Latinoamericana, un ejemplo de los años cincuenta sobre la ilusión de modernización en medio del corazón histórico de nuestra ciudad. En esa primera fase se ha enfatizado la dimensión temporal mediante el contraste generado entre el presente del jardín y su referente arquitectónico: el visitante podía percibir la transición entre el pausado fluir temporal manifiesto en los cambios sutiles del crecimiento y expansión vegetal y la inmovilidad de un envejecido símbolo arquitectónico de progreso cuyas terrazas invitan a contemplar múltiples ramificaciones del tejido urbano. La segunda fase del proyecto subraya aún más estos tránsitos, mudando el Aquí y ahora a la trama de la Plaza de Santo Domingo; su traslado conecta dos lugares del Centro Histórico distintos y distantes, profundizando en la búsqueda inicialmente planteada de experimentar nuevas configuraciones, fronteras y movimientos.
Umbrales
A diferencia de un parque, la conformación del jardín responde a la relación de interdependencia con el edificio: el jardín, como una especie de extensión de la casa, relaciona el espacio interno del edificio con su entorno exterior. En el rostro renovado de Aquí y ahora-Jardín radial, el artista sigue su exploración de los vínculos que se generan entre un jardín y sus variados referentes arquitectónicos y espaciales, reubicando la obra a los alrededores del Templo de Santo Domingo. La intervención conecta tres espacios distintos -plaza, pasillo de columnas, calle- creando uno solo, donde las plantas crecen y se expanden más allá de los límites marcados por la arquitectura. Los bambúes se confunden con las columnas; el pasto se vuelve parte del mobiliario urbano, mientras la fuente circular del callejón se torna un estanque más dentro del conjunto de las plantas acuáticas del jardín. Según las palabras de Jerónimo Hagerman, la intervención vegetal "trasformará las dinámicas de la percepción y las maneras de vivir el espacio: la plaza principal de Santo Domingo con una esquina trasformada que invita a transitar el pasillo y descubrir a otra plaza pequeña en medio del callejón..." Los umbrales se revelan o se desdibujan con el ir y venir del paseante y la expansión de las plantas.
Círculos
En el jardín itinerante, el artista sigue jugando con las escalas; con lo vertical, horizontal y radial de la mirada; interactúa con diferentes expresiones de la vida vegetal, animal y humana; reflexiona sobre la aparente quietud de las plantas y su constante movimiento; remarca la paradoja de la asociación necesaria entre lo natural y lo artificial...Inspirándose en las agrupaciones moleculares que se aprecian al nivel microscópico o las figuras de algunas colonias de líquenes y moho, Hagerman emplea las formas redondas de llantas de desecho y reproduce las micro-estructuras ampliándolas en el espacio de la calle y de la plaza. Los neumáticos se convierten en contenedores de diversos tipos de vida: pasto, helechos, pequeños estanques, peces. Dicho con palabras del artista, "las plantas acuáticas como engranes de un reloj" añaden una escala más de lo circular, mientras la sinuosidad de las veredas del jardín contrasta con la verticalidad de los bambúes que brotan desde diferentes tambos redondos reutilizados, conectando con lo alto de la arquitectura del lugar. La distribución de todos estos elementos en el espacio invita a detenerse y contemplar, recorrer o explorar el paisaje que surge súbitamente en medio del Centro Histórico.
Helena Braunštajn, 10 de noviembre de 2009
Transits
After incorporating different experiences from the visitors of the garden's life, a new notion has come out into the open, encouraging its transformations: transit. At first, the artist´s plants were introduced into a specific architectural context -the Atrium of San Francisco- for the purpose of creating a garden for the Torre Latinoamericana, an example of the fifties' illusion of modernization right in the middle of the historic heart of our city. This first phase has emphasized the temporal dimension generated by the contrast between this garden and its architectural reference: the visitor could notice the transition between the slow temporal flow taking place in the subtle changes of plant growth and expansion, and the stillness of an old landmark of progress whose terraces invite to contemplate the multiple ramifications of the urban net. The second phase of the project further highlights these transits by placing the Here and Now into the net of the Square of Santo Domingo; it new placement connects two different places of the Historical Downtown, different and distant, delving into the quest initially raised of experimenting with new settings, borders and movements.
Thresholds
Unlike a park, the conformation of the garden responds to its interdependent relationship with the building: the garden, as a sort of extension of the house, connects the inner space of the building with its external environment. In the renewed face of the Here and Now- Radial Garden, the artist carried on with his exploration of the links generated between a garden and its varied architectural and spatial referents by relocating the piece around the Temple of Santo Domingo. The intervention connects three different spaces: the square, the hall of columns and the street, thus, creating a single space where the plants grow and expand themselves beyond the boundaries delimited by the architecture. The bamboos blend in with the columns; the grass becomes part of the urban furnishing, while the circular fountain of the street becomes one more pond in the ensemble of the garden´s aquatic plants. In the words of Jerónimo Hagerman, the vegetable intervention "will transform the dynamics of perception and the ways to inhabit the space: the Main Square of Santo Domingo with a transformed corner that invites you to go across the hall and discover another small plaza inside the alley..." Thresholds are either revealed or blurred by the stroller´s comings and goings and the expansion of the plants.
Circular
In the itinerant garden, the artist keeps playing with scales; with the vertical, horizontal and radial natures of the sight; he interacts with different manifestations of vegetable, animal and human life; he reflects about the apparent stillness of the plants and its constant movement; he highlights the paradox of the necessary association between the natural and the artificial... Inspired by molecular structures that can be appreciated at the microscopic level or by the shape of some lichen and mold colonies, Hagerman uses the rounded shape of discarded tires and reproduces their microstructures, spreading them on the street and the Square. The tires become containers of various types of life: grasses, ferns, small ponds, fishes. In the words of the artist, "the aquatic plants located as the cogs of a clock" add one more circular scale, while the gardens´ sinuous paths contrast with the verticality of the bamboos springing from the reutilized rounded containers connecting with the upper part of the local architecture. The distribution of these elements in the space invites the visitor to stop and contemplate, to go around or to explore the landscape that suddenly emerges in the heart of the Historical Downtown.
Helena Braunštajn, November the 10th, 2009
